第688章 千里马常有,而伯乐不常有
不一会儿,曹志强就带着天海佑希以及她的妈妈,当然还有自己的临时助理古川义行,一起坐车来到了东京艺术大学。
东京艺术大学是一所国立大学,也是到目前为止,日本最有名、最权威的艺术类大学之一,尤其是乐器演奏类的专业,更是其中翘楚。
其地位,就类似于国内的中央音乐学院。
在日本的大学,大概分为国立大学,公立大学以及私立大学这三种。
国立大学,指的是由国家政府在“国立大学法人“下管理,具体由国家政府设立,费用也是由国家政府全额出资的中央政府性质的大学,类似国内的教育部直属高等学校。
公立大学,指的是由“公立大学法人“管理,具体由都道府县和市町村设立,费用也是由地方政府提供的地方政府性质的大学,类似国内的地方所属高等学校、
私立大学,指的是由“学校法人“管理,学校法人由私人管理者出资设立的私人性质的大学,类似我国后来的民办高校。
通常来说,国立大学是妥妥的第一梯队,水平也是最高的,但有的时候呢,私立大学的水平也不差,比如早稻田大学就是私立大学,水平就很不错。
单纯说某些专业,比如音乐专业,那么号称国立第一的东京艺术大学,某些情况是不如私立大学的。
比如东京音乐大学,桐朋学园大学,在音乐方面的实力都很强,名人辈出。
究其原因,因为音乐这玩意儿,或者说乐器演奏这玩意儿,本来就不是一般穷人能玩的。
不管过去、现在还是未来,能玩乐器的,家庭条件一般都不差,毕竟相比学普通的课本知识,学音乐是很费钱的,甚至比学美术更费钱。
这种情况下,一般只有有钱人的家庭才能让孩子学音乐,而且必须从小开始学。
然而,学音乐还有个问题,那就是很吃天赋。
一般人的话,如果天赋不是特别强,学个皮毛就差不多了。
所以说,如果是中产家庭,就算能供应起自己的子女从小去学音乐,但大部份人受限于天赋,往往都是当做业余爱好来学,很少能走进专业路线。
就算勉强能进入专业路线了,能进入相关的高等音乐学院深造了,但毕业后又面临一个工作分配的问题。
而往往到了分配工作的时候,公立大学一般就不如私立大学了。
原因比较复杂,但总结起来就俩字——圈子!
日本这样的社会,由于历史原因,权力架构是比较板结化的。
也就是说,在日本这个国家,看似是民主公平的现代国际,但那只是针对中下层。
其实在顶层的上层建筑,早就被某些家族牢牢把持住了。
比如日本的政治家族,财团家族,娱乐圈家族,等等等等。
只不过呢,战后的日本,因为被米国爸爸彻底改造过,所以没有形成像韩国那种某一个家族控制某个经济命脉的现象,但却形成了一个特有的圈子文化。
比如日本著名的丰田汽车,很多人都以为这家公司背后是三井家族控制的,其实不是。
丰田汽车,真就是丰田家族控制的,三井家族的占股比,其实只排在第九名。
只不过呢,丰田家族跟三井家族一直是战略同盟,一直在相互联姻,双方是一种共进退的利益同盟关系,一旦有事儿,都是两家商量着来。
韩国的财阀则不同,那真的是某个家族在某个产业占有绝对垄断地位。
比如韩国三星,就是在半导体产业占据绝对霸主地位,然后又延伸其他行业,成为当之无愧的韩国第一家族,控制了韩国的方方面面。
再简单点说,韩国财阀跟日本财团,其实就是垄断的控制力度的不同,类似托拉斯跟卡特尔的关系。
韩国的财阀更像托拉斯,而日本的财团则更像卡特尔。
日本早期的财阀,控制力度也是很强的,但是被米国整顿过之后,就变成现在这种松散联盟,基本上是各管一摊。
比如在日本做生意的财团,就只是一门心思做相关行业的生意,不要轻易插手政治。
又比如在日本搞政治的门阀,就一门心思搞政治,不要轻易插手做生意。
还有更具体的细分领域,比如拍电视的不要过多干涉拍电影的,拍电影的不要过多干涉唱歌的,唱歌的不要过多干涉搞新闻的,大概就是这样。
日本社会发展到现在,基本上从上到下,各个阶层都被不同的家族所掌控了,这就是所谓的“社会结构板结化”,其最明显的地方,就是底层人的上升通道越来越窄。
就以一个普通的平民子弟来说。
这个平民子弟哪怕很有音乐才华,也确实能凭着自己的才华跟努力,考进了相对公平的国立东京艺术大学,并且在这里依旧好好学习,得到了真正的深造。
然而,这位努力与才华并有的人,真要是到了毕业的时候,就会面对一个残酷的事实,那就是找不到好工作,无法继续升级了。
在日本,音乐家最好的出路,就是加入各个知名的乐团,成为一名演奏师,极少数天赋特别牛逼的,属于天才级的,加上运气好,才能侥幸脱颖而出,成为明显。
但实际上,这种情况屈指可数,基本不可能。
大部分情况,那些所谓的知名乐团,都被各个音乐世家以及有钱人子女给包圆了。
一般音乐世家的子女,以及真正有钱人的子女,真要是走音乐路线,很少会让孩子去读公立学校,而是去读私立学校。
私立学校有个好处,那就是大多数是一贯制。
也就是从小学到大学,都是一体的,等于你进了这个私立学校体系的小学,基本就不用发愁上大学的问题,因为到时候你不用考试也能上这个体系的大学。
当然,这种私立学校,也不是放羊管理,相反,管理方面特别严格。
基本上,从小学开始,这种私立学校的管理就特别严,基本跟军事化教育差不多。
有钱人的孩子,就这样从小开始严格教育,一直严格到大学,这其中接受的教育水平,根本不是公立学校能比的。
如果只是这样也就罢了,更离谱的,却是毕业之后的境遇。
公立大学的学生,毕业之后大多数要自谋出路,比如曹志强的这个临时助理古川义行,就是典型的例子。
可私立大学学生,基本就没有这个担忧了。
私立大学的学生,大多数人本身就是各个行业的精英,毕业后大多数是回自己家里的家族企业工作,或者直接去某个政务官的身边当助理,然后逐步走入仕途。
虽然日本也有公务员体制,公务员都必须公开考试才能进入,但这些公务员都属于事务官,是具体做事的,类似于我国的吏。
日本实行的是政务官跟事务官分离的政策,政务官属于政治家,是制定政策的人。
事务官则一般指的是那些公务员。
通常来讲,事务官都要听政务官的。
就是说,有钱有势的人家的孩子,毕业后根本不愁出路,哪怕你是学音乐的,想继续走音乐的路子,也可以直接介绍你去某个乐团去工作,或者进入某个音乐俱乐部,去相关的行业工作。
而这些乐团名额也罢,俱乐部名额也好,普通老百姓的孩子压根没机会拿到。
不是你水平够不够问题,而是你的家族实力够不够资格的问题。
只有家族实力够格了,才能被接纳进那个小圈子,然后圈子里的人互相帮助,形成了一个天然的利益共同体,一起占着坑,排斥其他人。
当然了,如果你真的是平民子弟,但确实天赋优秀,那么私立学校也会破格录取你,并且给你一个普通公立学校绝对拿不出的待遇。
如此一来,优秀的人才都被吸入私立学校了,公立学校出去的人,也就只能继续顶着一个好学历,然后继续去给那些世家子弟们打工。
这里面,最典型的例子,就是东方三大传奇指挥家之一的小泽征尔。
小泽征尔确实出身贫寒,但他在音乐指挥方面的造诣却无出其右,很早就显露出了才华。
正因为他早早显露出了这方面的才华,桐朋学园才主动找到他,给他一系列优惠待遇。
也是因为这样,当年的小泽征尔,才没有考东京艺术大学,而是去了桐朋学园。
进去之后,桐朋学园确实是全力以赴的栽培他,并且在他毕业后,学校还依旧力挺,不但帮他进入日本顶级音乐家的圈子,还给他创造各种机会。
比如他在法国贝桑松国际指挥竞赛上获得冠军的内幕,其实就是桐朋学园的高层为他铺路。
要不然,一般的平头老百姓,哪儿知道什么法国贝桑松国际指挥竞赛,甚至有没有钱出国都不一定。
小泽征尔后来的辉煌,比如各种巡回演出,各种拿奖,各种光环,其实背后都有世家资本的影子,他所谓的成功,也并不是完全靠他本人,而是有很多不为人道的运作在里面。
当然,这种情况也不是无解,只需要不走寻常路,不去那个已经板结化的上层圈子里找坑位,另外走一条更平民化的明星路线就行。
这里面最典型的成功范例,恐怕就属理查德·克莱德曼了。
说起理查德·克莱德曼,很多人都有印象,知道他是钢琴王子,钢琴很厉害,有很多白金唱片,是钢琴界的明星。
然而很少有人知道,这个理查德·克莱德曼,在专业领域并不是特别拔尖的,而且也从没拿过什么像样的,足够有权威的钢琴奖项。
比如钢琴界最权威的四大比赛,肖邦国际钢琴比赛、柴可夫斯基国际音乐比赛、利兹国际钢琴比赛、范·克莱本国际钢琴比赛,这四大比赛的奖项,他是一个都拿过。
哪怕是次一级的李斯特钢琴赛,这家伙也没在里面拿到过奖项。
理查德·克莱德曼只拿过一个所谓的金钢琴奖,但那是个电视评选节目给的奖,评奖的都是业余人员,根本就没有丝毫权威可言。
换言之,所谓“唯一”的“金钢琴奖”,其实对理查德克莱德曼来讲,就是个嘲讽。
事实上,很多顶尖的专业钢琴师,其实都看不起理查德·克莱德曼的,认为他是个跳梁小丑,跟他们那个圈子里的顶级钢琴师,根本就不是一类人。
这话确实没错,但反过来说,世界上大部分人,都知道钢琴王子是理查德·克莱德曼,有几个人知道那些所谓的国际顶级钢琴师的?
再进一步说,单纯就理查德克莱德曼本人来说,他算不算是成功?
曹志强认为,理查德·克莱德曼,绝对算得上是成功人士。
至少,他名利双收了,哪怕他在单纯的音乐成就上并不高。
其实对于普通人来讲,能名利双收,尤其是能赚到钱,就足够了。
至于是不是能在专业道路上获得专业人士的肯定,那并不重要。
同样道理,曹志强这次在东京艺术大学签约的那些学生,不管是跳舞的还是演奏乐器的,除了都是长得还行的女人外,还有一个共同特点就是出身一般,都不是真正的世家子弟。
至于专业水平,只能说达到专业级的水准。
毕竟能进东京艺术大学,本身就说明她们在相关领域有一定造诣,要不然也考不进来。
这样的人,一般在毕业之后,大部分会到处投简历,去某个音乐培训班当老师,或者回到老家的学校,当一个音乐老师。
没错,对于这些人,他们大概的出路就是这些。
至于什么加入乐团,到处巡演,成为名人啥的,不好意思,对这些人来讲,基本不可能。
因为不管是毕业后加入专业的乐团,还是到处巡演,那不光要有才华,还得有渠道,有贵人帮。
可就这些女学生来讲,长相也就过得去,水平也就达到专业级,家世也都很平民,所以像这样的人,如果不别出心裁,学理查德·克莱德曼一样,走平民化的明星路线,那根本就没戏。
可就算她们想走平民化的明星路线,也需要有贵人在背后扶持组织才行。
或者说,她们都可以算是千里马,只可惜,缺少一个能用好她们的伯乐。
毕竟千里马常有,而伯乐不常有嘛。
之前,她们没有那个伯乐。
现在有了。
没错,她们的伯乐就是我,曹志强!
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东京艺术大学是一所国立大学,也是到目前为止,日本最有名、最权威的艺术类大学之一,尤其是乐器演奏类的专业,更是其中翘楚。
其地位,就类似于国内的中央音乐学院。
在日本的大学,大概分为国立大学,公立大学以及私立大学这三种。
国立大学,指的是由国家政府在“国立大学法人“下管理,具体由国家政府设立,费用也是由国家政府全额出资的中央政府性质的大学,类似国内的教育部直属高等学校。
公立大学,指的是由“公立大学法人“管理,具体由都道府县和市町村设立,费用也是由地方政府提供的地方政府性质的大学,类似国内的地方所属高等学校、
私立大学,指的是由“学校法人“管理,学校法人由私人管理者出资设立的私人性质的大学,类似我国后来的民办高校。
通常来说,国立大学是妥妥的第一梯队,水平也是最高的,但有的时候呢,私立大学的水平也不差,比如早稻田大学就是私立大学,水平就很不错。
单纯说某些专业,比如音乐专业,那么号称国立第一的东京艺术大学,某些情况是不如私立大学的。
比如东京音乐大学,桐朋学园大学,在音乐方面的实力都很强,名人辈出。
究其原因,因为音乐这玩意儿,或者说乐器演奏这玩意儿,本来就不是一般穷人能玩的。
不管过去、现在还是未来,能玩乐器的,家庭条件一般都不差,毕竟相比学普通的课本知识,学音乐是很费钱的,甚至比学美术更费钱。
这种情况下,一般只有有钱人的家庭才能让孩子学音乐,而且必须从小开始学。
然而,学音乐还有个问题,那就是很吃天赋。
一般人的话,如果天赋不是特别强,学个皮毛就差不多了。
所以说,如果是中产家庭,就算能供应起自己的子女从小去学音乐,但大部份人受限于天赋,往往都是当做业余爱好来学,很少能走进专业路线。
就算勉强能进入专业路线了,能进入相关的高等音乐学院深造了,但毕业后又面临一个工作分配的问题。
而往往到了分配工作的时候,公立大学一般就不如私立大学了。
原因比较复杂,但总结起来就俩字——圈子!
日本这样的社会,由于历史原因,权力架构是比较板结化的。
也就是说,在日本这个国家,看似是民主公平的现代国际,但那只是针对中下层。
其实在顶层的上层建筑,早就被某些家族牢牢把持住了。
比如日本的政治家族,财团家族,娱乐圈家族,等等等等。
只不过呢,战后的日本,因为被米国爸爸彻底改造过,所以没有形成像韩国那种某一个家族控制某个经济命脉的现象,但却形成了一个特有的圈子文化。
比如日本著名的丰田汽车,很多人都以为这家公司背后是三井家族控制的,其实不是。
丰田汽车,真就是丰田家族控制的,三井家族的占股比,其实只排在第九名。
只不过呢,丰田家族跟三井家族一直是战略同盟,一直在相互联姻,双方是一种共进退的利益同盟关系,一旦有事儿,都是两家商量着来。
韩国的财阀则不同,那真的是某个家族在某个产业占有绝对垄断地位。
比如韩国三星,就是在半导体产业占据绝对霸主地位,然后又延伸其他行业,成为当之无愧的韩国第一家族,控制了韩国的方方面面。
再简单点说,韩国财阀跟日本财团,其实就是垄断的控制力度的不同,类似托拉斯跟卡特尔的关系。
韩国的财阀更像托拉斯,而日本的财团则更像卡特尔。
日本早期的财阀,控制力度也是很强的,但是被米国整顿过之后,就变成现在这种松散联盟,基本上是各管一摊。
比如在日本做生意的财团,就只是一门心思做相关行业的生意,不要轻易插手政治。
又比如在日本搞政治的门阀,就一门心思搞政治,不要轻易插手做生意。
还有更具体的细分领域,比如拍电视的不要过多干涉拍电影的,拍电影的不要过多干涉唱歌的,唱歌的不要过多干涉搞新闻的,大概就是这样。
日本社会发展到现在,基本上从上到下,各个阶层都被不同的家族所掌控了,这就是所谓的“社会结构板结化”,其最明显的地方,就是底层人的上升通道越来越窄。
就以一个普通的平民子弟来说。
这个平民子弟哪怕很有音乐才华,也确实能凭着自己的才华跟努力,考进了相对公平的国立东京艺术大学,并且在这里依旧好好学习,得到了真正的深造。
然而,这位努力与才华并有的人,真要是到了毕业的时候,就会面对一个残酷的事实,那就是找不到好工作,无法继续升级了。
在日本,音乐家最好的出路,就是加入各个知名的乐团,成为一名演奏师,极少数天赋特别牛逼的,属于天才级的,加上运气好,才能侥幸脱颖而出,成为明显。
但实际上,这种情况屈指可数,基本不可能。
大部分情况,那些所谓的知名乐团,都被各个音乐世家以及有钱人子女给包圆了。
一般音乐世家的子女,以及真正有钱人的子女,真要是走音乐路线,很少会让孩子去读公立学校,而是去读私立学校。
私立学校有个好处,那就是大多数是一贯制。
也就是从小学到大学,都是一体的,等于你进了这个私立学校体系的小学,基本就不用发愁上大学的问题,因为到时候你不用考试也能上这个体系的大学。
当然,这种私立学校,也不是放羊管理,相反,管理方面特别严格。
基本上,从小学开始,这种私立学校的管理就特别严,基本跟军事化教育差不多。
有钱人的孩子,就这样从小开始严格教育,一直严格到大学,这其中接受的教育水平,根本不是公立学校能比的。
如果只是这样也就罢了,更离谱的,却是毕业之后的境遇。
公立大学的学生,毕业之后大多数要自谋出路,比如曹志强的这个临时助理古川义行,就是典型的例子。
可私立大学学生,基本就没有这个担忧了。
私立大学的学生,大多数人本身就是各个行业的精英,毕业后大多数是回自己家里的家族企业工作,或者直接去某个政务官的身边当助理,然后逐步走入仕途。
虽然日本也有公务员体制,公务员都必须公开考试才能进入,但这些公务员都属于事务官,是具体做事的,类似于我国的吏。
日本实行的是政务官跟事务官分离的政策,政务官属于政治家,是制定政策的人。
事务官则一般指的是那些公务员。
通常来讲,事务官都要听政务官的。
就是说,有钱有势的人家的孩子,毕业后根本不愁出路,哪怕你是学音乐的,想继续走音乐的路子,也可以直接介绍你去某个乐团去工作,或者进入某个音乐俱乐部,去相关的行业工作。
而这些乐团名额也罢,俱乐部名额也好,普通老百姓的孩子压根没机会拿到。
不是你水平够不够问题,而是你的家族实力够不够资格的问题。
只有家族实力够格了,才能被接纳进那个小圈子,然后圈子里的人互相帮助,形成了一个天然的利益共同体,一起占着坑,排斥其他人。
当然了,如果你真的是平民子弟,但确实天赋优秀,那么私立学校也会破格录取你,并且给你一个普通公立学校绝对拿不出的待遇。
如此一来,优秀的人才都被吸入私立学校了,公立学校出去的人,也就只能继续顶着一个好学历,然后继续去给那些世家子弟们打工。
这里面,最典型的例子,就是东方三大传奇指挥家之一的小泽征尔。
小泽征尔确实出身贫寒,但他在音乐指挥方面的造诣却无出其右,很早就显露出了才华。
正因为他早早显露出了这方面的才华,桐朋学园才主动找到他,给他一系列优惠待遇。
也是因为这样,当年的小泽征尔,才没有考东京艺术大学,而是去了桐朋学园。
进去之后,桐朋学园确实是全力以赴的栽培他,并且在他毕业后,学校还依旧力挺,不但帮他进入日本顶级音乐家的圈子,还给他创造各种机会。
比如他在法国贝桑松国际指挥竞赛上获得冠军的内幕,其实就是桐朋学园的高层为他铺路。
要不然,一般的平头老百姓,哪儿知道什么法国贝桑松国际指挥竞赛,甚至有没有钱出国都不一定。
小泽征尔后来的辉煌,比如各种巡回演出,各种拿奖,各种光环,其实背后都有世家资本的影子,他所谓的成功,也并不是完全靠他本人,而是有很多不为人道的运作在里面。
当然,这种情况也不是无解,只需要不走寻常路,不去那个已经板结化的上层圈子里找坑位,另外走一条更平民化的明星路线就行。
这里面最典型的成功范例,恐怕就属理查德·克莱德曼了。
说起理查德·克莱德曼,很多人都有印象,知道他是钢琴王子,钢琴很厉害,有很多白金唱片,是钢琴界的明星。
然而很少有人知道,这个理查德·克莱德曼,在专业领域并不是特别拔尖的,而且也从没拿过什么像样的,足够有权威的钢琴奖项。
比如钢琴界最权威的四大比赛,肖邦国际钢琴比赛、柴可夫斯基国际音乐比赛、利兹国际钢琴比赛、范·克莱本国际钢琴比赛,这四大比赛的奖项,他是一个都拿过。
哪怕是次一级的李斯特钢琴赛,这家伙也没在里面拿到过奖项。
理查德·克莱德曼只拿过一个所谓的金钢琴奖,但那是个电视评选节目给的奖,评奖的都是业余人员,根本就没有丝毫权威可言。
换言之,所谓“唯一”的“金钢琴奖”,其实对理查德克莱德曼来讲,就是个嘲讽。
事实上,很多顶尖的专业钢琴师,其实都看不起理查德·克莱德曼的,认为他是个跳梁小丑,跟他们那个圈子里的顶级钢琴师,根本就不是一类人。
这话确实没错,但反过来说,世界上大部分人,都知道钢琴王子是理查德·克莱德曼,有几个人知道那些所谓的国际顶级钢琴师的?
再进一步说,单纯就理查德克莱德曼本人来说,他算不算是成功?
曹志强认为,理查德·克莱德曼,绝对算得上是成功人士。
至少,他名利双收了,哪怕他在单纯的音乐成就上并不高。
其实对于普通人来讲,能名利双收,尤其是能赚到钱,就足够了。
至于是不是能在专业道路上获得专业人士的肯定,那并不重要。
同样道理,曹志强这次在东京艺术大学签约的那些学生,不管是跳舞的还是演奏乐器的,除了都是长得还行的女人外,还有一个共同特点就是出身一般,都不是真正的世家子弟。
至于专业水平,只能说达到专业级的水准。
毕竟能进东京艺术大学,本身就说明她们在相关领域有一定造诣,要不然也考不进来。
这样的人,一般在毕业之后,大部分会到处投简历,去某个音乐培训班当老师,或者回到老家的学校,当一个音乐老师。
没错,对于这些人,他们大概的出路就是这些。
至于什么加入乐团,到处巡演,成为名人啥的,不好意思,对这些人来讲,基本不可能。
因为不管是毕业后加入专业的乐团,还是到处巡演,那不光要有才华,还得有渠道,有贵人帮。
可就这些女学生来讲,长相也就过得去,水平也就达到专业级,家世也都很平民,所以像这样的人,如果不别出心裁,学理查德·克莱德曼一样,走平民化的明星路线,那根本就没戏。
可就算她们想走平民化的明星路线,也需要有贵人在背后扶持组织才行。
或者说,她们都可以算是千里马,只可惜,缺少一个能用好她们的伯乐。
毕竟千里马常有,而伯乐不常有嘛。
之前,她们没有那个伯乐。
现在有了。
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