2484 稳稳当当
十一月十三日,“龙虾”在北美正式点映,单馆票房十五万美元,轻松创造了2015年的年度最高单馆记录,并且在影史榜单之上也轻松跻身前十五名,如此表现,对于任何一部作品来说,都堪称喜讯。
然而,新闻媒体却显得非常低调,甚至有些……失望,因为这是蓝礼!
一方面,整个北美正在欢呼庆祝,“侏罗纪世界“成为北美影史首部突破八亿美元的作品,蓝礼再次在史册上书写了浓墨重彩的一笔;另一方面,2013年的“醉乡民谣”、2014年的“爆裂鼓手”相继创造历史的单馆票房突破二十万美元门槛,那也是载入史册的辉煌。
相较之下,“龙虾”十五万美元的单馆票房,就显得逊色不少,确实没有太多值得大肆庆祝撒花的东西,就好像……常规操作。
如此表述,对于其他电影来说不公平,“影史第十四高的单馆票房”,却只是常规操作?那么其他电影又应该怎么办?其他作品又应该如何自处?但现实就是如此残酷,因为这是蓝礼,人们总是期待着蓝礼能够创造更多神话。
“‘龙虾’的单馆票房居然没有超过’爆裂鼓手’?差评!”
“没有连续三年保持上升曲线?这是怎么回事?”
“难道不是应该出现北美影史首部单馆票房突破三十万的真人电影吗?滑稽。”
“噢,这算是蓝礼不败光环消退的标志吗?”
“居然没有创造历史?这是怎么回事?”
“新闻标题不会写了,哈哈。”
社交网络之上一片调侃打趣的声音,倒不至于幸灾乐祸或者落井下石,更多是一种恶作剧式的玩笑,再次让人感受到蓝礼的流量——“不在场却如同在场一般”的流量,为“龙虾”无形之中制造出了话题。
撇开熙熙攘攘的调侃不说,“龙虾”单馆票房确实非常喜人,也轻松地在颁奖季第一阶段占据了一个种子行列,无论是戛纳电影节的前期口碑和最终奖项,还是蓝礼与西西弗斯影业的口碑实力,这都提前为“龙虾”在颁奖季预定了一个席位,至于到底能够在颁奖季之中走到哪儿、走多远,就无从得知了。
纽约点映正式拉开了“龙虾”的颁奖季征程,而西西弗斯影业今年的颁奖季旅程也扬帆起航,随后的“聚焦”、“荒野猎人”、“卡罗尔”也即将相继登场,整体声势已经渐渐凝聚起来,隐隐有股恢弘浩瀚之感。
同时,北美口碑也全面解禁。
继戛纳之后,“龙虾”在北美也成功收获了北美影评人的一片赞誉,甚至比预期之中还要更加出色喜人。
首批四十八家媒体给予评论,其中四十四个好评,四个中评,零差评。
虽然这已经是“蓝礼作品”的常规配置了,但再次迎来零差评的“龙虾”,还是轻而易举地成为了瞩目焦点。比起戛纳电影节略显争议的口碑,电影在北美市场的全面好评,还要高于预期,表现非常优秀。
其中四个中评非常有趣。
“卫报”,六十分,“故事以一种奇妙而怪异的方式打开了一个有趣的时间,充满了迷人而独特的魅力;但叙事抵达中间部分的某个时间点,似乎突然就失去了灵感和创意,然后就开始不断塞入荒诞而乏味的狗血戏剧片段,最终呈现出一个无聊而浅显的漫画式主题:人类转变成为动物,字面意义上的。霍尔的努力没有能够改变全局。”
“洛杉矶时报”,六十分,“的确,’龙虾’是一部适合制造话题、网络传播、剪辑段子的作品,如同一面镜子般折射着现代生活的孤单与恐惧,但电影后半段的努力却是单薄而割裂的,戏剧性未能将前半段聚拢起来的荒谬感进一步推向深处,最终走向了一个自作聪明却空洞乏味的结局。唯一惊喜依旧来自于蓝礼-霍尔——不意外吗?其实有点意外。”
“旧金山纪事报”,五十八分,“兰斯莫斯缺少掌控错综复杂哲学思考乱炖的深厚导演功底,同时也缺乏惊悚恐怖电影的调度与剪辑能力,构建在一个反乌托邦灵感之上的电影,视听语言却显得平庸乏味,一个想法一个创意,这似乎就是他所拥有的全部了。一众演员们的表演却是值得细细品味赏析。”
另外还有一个中评则来自于“娱乐周刊”,他们也给出了首批评论的最低分,五十分,“比起令人欢愉和拥抱的电影来说,这更多是一部令人厌恶和烦躁的作品,无论作品呈现出一种什么层次的交流与讨论,我都前所未有地希望自己没有观看过这部电影。”
有趣的是,尽管“娱乐周刊”没有点评电影内容地给予了全面批判,但最终评分依旧是一个中评而不是差评。
值得参考。
整体而言,北美影评人与戛纳时期保持了大体一致,批评和诟病还是集中在“龙虾”的后半部分之上,即使蓝礼与欧格斯携手对角色、剧情做出了调整,但还是没有能够完全摆脱故事框架,引发不少争议——
归根结底,蓝礼还是一名演员,他能够鉴赏剧本、分析角色,在实际操作过程中,他终究不是一名编剧。
但四个中评之外,四十四个好评的狂潮才是“龙虾”首批评论的主要构成部分,即使是率先在戛纳观看过电影的媒体,不同影评人也还是第一时间撰写了自己的评论,主流媒体纷纷再次发表自己的观点。
“纽约时报”,一百分,“谁能够想象这居然是一部爱情电影呢?’龙虾’也再次唤醒我们对影史那些伟大经典爱情电影——‘卡萨布兰卡’、’乱世佳人’、’往日情怀’——的感悟:不是所有爱情都能够拥有完美结局的。蓝礼-霍尔再次奉献精彩的喜剧表演,证明了他能够掌握任何类型的角色。”
“美国周刊”,一百分,“当韦斯-安德森和弗朗茨-卡夫卡(Franz-Kafka)碰面的时候到底会发生什么,’龙虾’给出了完美答案,另外还融合了些许乔治-奥威尔(George-Orwell):奇妙,诡异,幽默,讽刺,深刻,轻盈,冷峻。”
“好莱坞报道者”,一百分,“如果你开始认真思考单身主义的话,我会猜想你刚刚离开电影院,然后你就可以看到一个全新世界——这远远比最新一部凯文-哈特(Kevin-Hart)喜剧电影所能够带来的笑声还要更多,你能够想象,男主角居然是蓝礼-霍尔吗?”
“综艺”,一百分,“残忍与幽默就如同抽屉里的餐具一般和谐并存,兰斯莫斯为电影注入了些许惊悚和恐惧,并且在冷峻的影像之中注入了少许暴力——情感暴力和肢体暴力,电影始终游走在幽默和恐怖之间,而无形之中渗透出来的反思又能够让后背冒出鸡皮疙瘩。蓝礼-霍尔的表演令人想起他的’醉乡民谣’。”
“名利场”,一百分,“谁能够想象到,整部电影的最大惊喜居然是蓝礼-霍尔——这位创造无数巅峰的演员居然再次带来了一场难得的表演,内敛而细腻、轻盈而深刻,并且,幽默而滑稽,他的表演与电影风格完美契合在一起,冷峻压抑却余韵深远的影像,让蓝礼-霍尔身上的独特魅力放大到了极致。”
“播放列表”,一百分,“归根结底,那些陌生的、冷冽的、疏离的、严肃的碎片全部碰撞汇聚在一起,制造出一种奇妙的幽默喜剧效果,而关于电影本身的思考翻涌起来之前,你会惊叹于演员卡司的美妙与动人,精彩的表演无疑让兰斯莫斯发挥出了超高水准。至于后面的反思,那就是观影之后的事情了。”
“芝加哥论坛报”,一百分,“关于蓝礼-霍尔的话题似乎可以消停片刻了——因为他依旧是电影最棒的部分,足以令人唤醒对巴斯特-基顿的美好回忆,同时又注入了属于他的细腻理解,又有谁能够拒绝蓝礼-霍尔呢?同样,’龙虾’也是如此,建议每一位婚姻支持者和单身主义者都前往电影院观看这部电影,你们都可以找到自己喜欢的部分。”
满分。满分。还是满分。
“龙虾”又再一次迎来了满分狂潮,清一色的好评让人深刻感受到这部电影的精彩,俨然又再次展现出了蓝礼一贯的横扫姿态;不过,这只是一部分而已,四十四个好评之中,只有八个满分,比例并不算高。
换而言之,“龙虾”成功赢得了影评人的喜爱,但整体声势与口碑还是比不上“醉乡民谣”和“爆裂鼓手”。
在满分之外的三十六个好评之中,主要分数全部集中于八十分到九十九分之间,足足出现了二十七个评论;还有九个评论则聚集在了六十分到七十九分之间,其中低于七十分的有三个,尽管给予了好评,但分数并不高。
分数布局就能够窥探到些许蛛丝马迹,整体而言,“龙虾”还是延续了戛纳电影节期间的趋势与状态,最终北美媒体综评落脚于八十五分,依旧被认为是年度最值得观看也是必须观看的电影。
“也许这不是蓝礼-霍尔最好的作品,但这却是蓝礼最值得观看的作品之一。”来自“纽约客”的评价最为中肯到位,相较于“醉乡民谣”和“爆裂鼓手”来说,“龙虾”确实更加平易近人,也更加容易被普罗大众接受。
这也意味着,今年颁奖季又必然再次看到蓝礼的身影,而西西弗斯影业也早早就加入战局。
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然而,新闻媒体却显得非常低调,甚至有些……失望,因为这是蓝礼!
一方面,整个北美正在欢呼庆祝,“侏罗纪世界“成为北美影史首部突破八亿美元的作品,蓝礼再次在史册上书写了浓墨重彩的一笔;另一方面,2013年的“醉乡民谣”、2014年的“爆裂鼓手”相继创造历史的单馆票房突破二十万美元门槛,那也是载入史册的辉煌。
相较之下,“龙虾”十五万美元的单馆票房,就显得逊色不少,确实没有太多值得大肆庆祝撒花的东西,就好像……常规操作。
如此表述,对于其他电影来说不公平,“影史第十四高的单馆票房”,却只是常规操作?那么其他电影又应该怎么办?其他作品又应该如何自处?但现实就是如此残酷,因为这是蓝礼,人们总是期待着蓝礼能够创造更多神话。
“‘龙虾’的单馆票房居然没有超过’爆裂鼓手’?差评!”
“没有连续三年保持上升曲线?这是怎么回事?”
“难道不是应该出现北美影史首部单馆票房突破三十万的真人电影吗?滑稽。”
“噢,这算是蓝礼不败光环消退的标志吗?”
“居然没有创造历史?这是怎么回事?”
“新闻标题不会写了,哈哈。”
社交网络之上一片调侃打趣的声音,倒不至于幸灾乐祸或者落井下石,更多是一种恶作剧式的玩笑,再次让人感受到蓝礼的流量——“不在场却如同在场一般”的流量,为“龙虾”无形之中制造出了话题。
撇开熙熙攘攘的调侃不说,“龙虾”单馆票房确实非常喜人,也轻松地在颁奖季第一阶段占据了一个种子行列,无论是戛纳电影节的前期口碑和最终奖项,还是蓝礼与西西弗斯影业的口碑实力,这都提前为“龙虾”在颁奖季预定了一个席位,至于到底能够在颁奖季之中走到哪儿、走多远,就无从得知了。
纽约点映正式拉开了“龙虾”的颁奖季征程,而西西弗斯影业今年的颁奖季旅程也扬帆起航,随后的“聚焦”、“荒野猎人”、“卡罗尔”也即将相继登场,整体声势已经渐渐凝聚起来,隐隐有股恢弘浩瀚之感。
同时,北美口碑也全面解禁。
继戛纳之后,“龙虾”在北美也成功收获了北美影评人的一片赞誉,甚至比预期之中还要更加出色喜人。
首批四十八家媒体给予评论,其中四十四个好评,四个中评,零差评。
虽然这已经是“蓝礼作品”的常规配置了,但再次迎来零差评的“龙虾”,还是轻而易举地成为了瞩目焦点。比起戛纳电影节略显争议的口碑,电影在北美市场的全面好评,还要高于预期,表现非常优秀。
其中四个中评非常有趣。
“卫报”,六十分,“故事以一种奇妙而怪异的方式打开了一个有趣的时间,充满了迷人而独特的魅力;但叙事抵达中间部分的某个时间点,似乎突然就失去了灵感和创意,然后就开始不断塞入荒诞而乏味的狗血戏剧片段,最终呈现出一个无聊而浅显的漫画式主题:人类转变成为动物,字面意义上的。霍尔的努力没有能够改变全局。”
“洛杉矶时报”,六十分,“的确,’龙虾’是一部适合制造话题、网络传播、剪辑段子的作品,如同一面镜子般折射着现代生活的孤单与恐惧,但电影后半段的努力却是单薄而割裂的,戏剧性未能将前半段聚拢起来的荒谬感进一步推向深处,最终走向了一个自作聪明却空洞乏味的结局。唯一惊喜依旧来自于蓝礼-霍尔——不意外吗?其实有点意外。”
“旧金山纪事报”,五十八分,“兰斯莫斯缺少掌控错综复杂哲学思考乱炖的深厚导演功底,同时也缺乏惊悚恐怖电影的调度与剪辑能力,构建在一个反乌托邦灵感之上的电影,视听语言却显得平庸乏味,一个想法一个创意,这似乎就是他所拥有的全部了。一众演员们的表演却是值得细细品味赏析。”
另外还有一个中评则来自于“娱乐周刊”,他们也给出了首批评论的最低分,五十分,“比起令人欢愉和拥抱的电影来说,这更多是一部令人厌恶和烦躁的作品,无论作品呈现出一种什么层次的交流与讨论,我都前所未有地希望自己没有观看过这部电影。”
有趣的是,尽管“娱乐周刊”没有点评电影内容地给予了全面批判,但最终评分依旧是一个中评而不是差评。
值得参考。
整体而言,北美影评人与戛纳时期保持了大体一致,批评和诟病还是集中在“龙虾”的后半部分之上,即使蓝礼与欧格斯携手对角色、剧情做出了调整,但还是没有能够完全摆脱故事框架,引发不少争议——
归根结底,蓝礼还是一名演员,他能够鉴赏剧本、分析角色,在实际操作过程中,他终究不是一名编剧。
但四个中评之外,四十四个好评的狂潮才是“龙虾”首批评论的主要构成部分,即使是率先在戛纳观看过电影的媒体,不同影评人也还是第一时间撰写了自己的评论,主流媒体纷纷再次发表自己的观点。
“纽约时报”,一百分,“谁能够想象这居然是一部爱情电影呢?’龙虾’也再次唤醒我们对影史那些伟大经典爱情电影——‘卡萨布兰卡’、’乱世佳人’、’往日情怀’——的感悟:不是所有爱情都能够拥有完美结局的。蓝礼-霍尔再次奉献精彩的喜剧表演,证明了他能够掌握任何类型的角色。”
“美国周刊”,一百分,“当韦斯-安德森和弗朗茨-卡夫卡(Franz-Kafka)碰面的时候到底会发生什么,’龙虾’给出了完美答案,另外还融合了些许乔治-奥威尔(George-Orwell):奇妙,诡异,幽默,讽刺,深刻,轻盈,冷峻。”
“好莱坞报道者”,一百分,“如果你开始认真思考单身主义的话,我会猜想你刚刚离开电影院,然后你就可以看到一个全新世界——这远远比最新一部凯文-哈特(Kevin-Hart)喜剧电影所能够带来的笑声还要更多,你能够想象,男主角居然是蓝礼-霍尔吗?”
“综艺”,一百分,“残忍与幽默就如同抽屉里的餐具一般和谐并存,兰斯莫斯为电影注入了些许惊悚和恐惧,并且在冷峻的影像之中注入了少许暴力——情感暴力和肢体暴力,电影始终游走在幽默和恐怖之间,而无形之中渗透出来的反思又能够让后背冒出鸡皮疙瘩。蓝礼-霍尔的表演令人想起他的’醉乡民谣’。”
“名利场”,一百分,“谁能够想象到,整部电影的最大惊喜居然是蓝礼-霍尔——这位创造无数巅峰的演员居然再次带来了一场难得的表演,内敛而细腻、轻盈而深刻,并且,幽默而滑稽,他的表演与电影风格完美契合在一起,冷峻压抑却余韵深远的影像,让蓝礼-霍尔身上的独特魅力放大到了极致。”
“播放列表”,一百分,“归根结底,那些陌生的、冷冽的、疏离的、严肃的碎片全部碰撞汇聚在一起,制造出一种奇妙的幽默喜剧效果,而关于电影本身的思考翻涌起来之前,你会惊叹于演员卡司的美妙与动人,精彩的表演无疑让兰斯莫斯发挥出了超高水准。至于后面的反思,那就是观影之后的事情了。”
“芝加哥论坛报”,一百分,“关于蓝礼-霍尔的话题似乎可以消停片刻了——因为他依旧是电影最棒的部分,足以令人唤醒对巴斯特-基顿的美好回忆,同时又注入了属于他的细腻理解,又有谁能够拒绝蓝礼-霍尔呢?同样,’龙虾’也是如此,建议每一位婚姻支持者和单身主义者都前往电影院观看这部电影,你们都可以找到自己喜欢的部分。”
满分。满分。还是满分。
“龙虾”又再一次迎来了满分狂潮,清一色的好评让人深刻感受到这部电影的精彩,俨然又再次展现出了蓝礼一贯的横扫姿态;不过,这只是一部分而已,四十四个好评之中,只有八个满分,比例并不算高。
换而言之,“龙虾”成功赢得了影评人的喜爱,但整体声势与口碑还是比不上“醉乡民谣”和“爆裂鼓手”。
在满分之外的三十六个好评之中,主要分数全部集中于八十分到九十九分之间,足足出现了二十七个评论;还有九个评论则聚集在了六十分到七十九分之间,其中低于七十分的有三个,尽管给予了好评,但分数并不高。
分数布局就能够窥探到些许蛛丝马迹,整体而言,“龙虾”还是延续了戛纳电影节期间的趋势与状态,最终北美媒体综评落脚于八十五分,依旧被认为是年度最值得观看也是必须观看的电影。
“也许这不是蓝礼-霍尔最好的作品,但这却是蓝礼最值得观看的作品之一。”来自“纽约客”的评价最为中肯到位,相较于“醉乡民谣”和“爆裂鼓手”来说,“龙虾”确实更加平易近人,也更加容易被普罗大众接受。
这也意味着,今年颁奖季又必然再次看到蓝礼的身影,而西西弗斯影业也早早就加入战局。
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